?

Log in

No account? Create an account

Entries by category: лытдыбр

Оригинал взят у restlos в Ролевые Гардеробы + ИгромеХА!ники или Настройки реальности для продвинутых пользователей
Неделю назад я вернулась из Москвы - совсем не той, что уезжала))
Наконец-то созрела немного рассказать и показать, что же там было. Немного - потому что как все это опишешь в трех или даже в трех тысячах слов? Да и слов-то таких нет) к тому же в этом случае надо будет описывать не только субботу и воскресенье, а еще и понедельник, и вторник, и другие дни после субботы и воскресенья - вплоть до сегодняшнего (и дальше)) - открытия и откровения продолжают настигать, поворачиваться новыми гранями, красоваться и выпендриваться вовсю)))

Но к делу. Итак, 4 и 5 февраля я ездила к Вале hloflo сразу на две тусовки лаборатории семинара я не знаю, как это назвать)))

День первый. Ролевые Гардеробы.
+++Collapse )

День второй. ИгромеХА!ники
+++Collapse )
Эксперт проекта:

АЛИНА ШМАНЕВА
Историк культуры, ведущая Курса о женских образах в литературе и искусстве в Школе образных решений IDEA-class

АРХЕТИП "СЛАВНЫЙ МАЛЫЙ"

Славный Малый хорош тем, что рядом с ним комфортно и душевно, как на печке в морозный зимний день. И не как с Опекуном, а вполне себе на равных. Рядом с этим персонажем легко, и можно быть самим собой, принятым в этом качестве почти безусловно. Славные Малые будут пить всю ночь с другом, если его бросила девушка. Из солидарности. И плевать, что утром на работу. Они на радостях, когда родится первенец, угостят вкусностями всю округу и закатят пир на весь двор. Скажут на дружеской вечеринке самые за душу берущие тосты. Теплая сердцу нашего героя иллюзия перелагается на множество любимых в народе песен:
«Ах как хочется вернуться в городок… на нашу улицу в три дома, где всё просто и знакомо… Где без спроса входят в гости, где нет зависти и злости. Милый дом…».
Славный Малый соткан из общностей, субкультур и коллективных движений. Клетчатая рубашка – рубаха-парень, душа компании. Джинсы с дырками, кеды, парка если зима… К нему первому на улице подходят спросить дорогу, да и чего уж там – что-угодно и где-угодно, словно бы он хостес на шумной вечеринке, знающий всех гостей. Или передвижной респешн.


Где водятся Славные Малые в жизни

Мне кажется, это архетип, который мы все неизменно проходим лет в 15-17, где-то перед Бунтарем.
Среди людей известных и ярких его можно встретить, например, в Нике Вуйчиче. Мотиватор, свой парень, душевный человек, призванный зажигать искру жизни во многих сердцах. Присмотритесь, и вы заметите Славного Малого в нем и его жене, мексиканке с японскими корнями, Канаэ Вуйчич. Конечно же, по сериалу «Друзья», да и по общему имиджу и фотографиям с красных дорожек мы можем причислить к армии Славных Малых Дженифер Энистон, и я думаю, будем правы. Сюда же добавим Дмитрия Дюжева с его фирменной улыбкой и читаемой русской душевностью во взгляде. Широка душа у русского человека, честное слово. Тому же подтверждение Петр Мамонов, в котором наш Славный Малый чудно ужился с Шутом. Добавив к этой компании Сириуса Блэка из Гарри Поттера («Узник Азкабана»), мы получим вполне приятное общество).


И кое в чем он все-таки труден для коммуникации. Наглядный пример тому – любой менеджер среднего звена, желающий вам продать нечто «жизненно важное», без чего счастья вам не видать «ни в жисть», наденет для этой цели маску Своего Парня, без масла залезет в ваши личные границы, минуя все форпосты. И с самым доброжелательно-братским видом сядет вам на шею.
Для Славных Малых социум – одна большая и дружная семья/ коллектив/субкультура. А значит и границы не нужны.
А у вас, кстати, есть подруга, которая осведомляется о зарплате вашего мужа, пребывая в незыблемой уверенности, что спустя пару секунд получит от вас точный отчет в цифрах? Или «замечательный сосед», который без лишних китайских церемоний в лифте осведомляется, а почем вы нынче приобрели машину?

Среда обитания Славных Малых в истории

Эти милые нюансы – пережитки советского менталитета. И одной из наиболее масштабных в историческом ключе локаций Славного Малого, собственно, и был СССР. Кстати, в ментальности Индии вы тоже запросто встретите сметливого Славного Малого как национальный типаж. Видимо иначе не выжить такой толпе людей на одном куске пространства. Как писал Д. Робертс в «Шантараме»: «Будь они другими - давно бы друг друга укокошили». Отсюда и произрастает тень архетипа, которая вполне аккуратно укладывается в эффект краба.
Read more...Collapse )
Эксперт проекта:

ИРИНА МАЛЬЦЕВА (НЕКЕЛЕ)
Психолог, специалист по эмоционально-образной терапии, частный сыщик по внутренней Монголии.

АРХЕТИП "ЛЮБОВНИК/ЭСТЕТ"


ЛЮБЯЩИЙ/ЛЮБОВНИК/ЭСТЕТ/РОМАНТИК – КТО ВСЕ ЭТИ ЛЮДИ?

Я приступала к этому тексту с желанием «буду краток»(с), но не вышло. Потому что внезапно пути мои пересеклись в работе с двумя яркими представителями архетипа. И тут я осознала, что раньше я не очень их понимала. И вообще была в полушаге от того, чтобы слить архетип. А раз уж мне дали возможность увидеть и соприкоснуться, пришлось написать все это, потому что аж пальцы жжет.


Все большое человеческое приключение рулится двумя огромными силами. Сабина Шпильрейн, ученица Зигмунда нашего Фрейда, определила их как инстинкт жизни и инстинкт смерти, Либидо и Мортидо. Эту же парочку многие знают, как Эрос и Танатос.
Танатоса мы пока тревожить не будем, нам бы с его спутником разобраться.

Что происходит с человеком, когда он рождается? Он поглощает либидо, он впитывает витальность, растворенную в тепле рук, в молоке матери, в ласковых словах. Пройдет время, и полученное будет отдано вовне. Выросший человек теперь может не только впитывать любовь, но и выделять ее. Собственно, этот абзац и описывает то, что является путешествием по архетипу Любовника/Любящего.

Еще важно определиться с самим понятием «любит», а то, знаете, всякое подразумевают. В нашем случае предлагаю считать любовию именно глагол, выражающий «бескорыстную заботу о другом себе же на благо» (Н.Д. Линде). То есть, это некая заметная снаружи деятельность (вот, например, секс или садовничество), а не то, что происходит втайне в нашей широкой душе или богатом внутреннем мире.

САМЫЙ ГЛАВНЫЙ КВЕСТ: НЕ БОЙСЯ, Я С ТОБОЙ

Вы думали, в архетип «Любящий» люди забредают, потому что в жизни не хватает гламура, нарядов и эстетства? Нет, не за этим.

Архетип Любящий в его философском описании - это история о том, как любовь преодолела страх, и страха не стало, а любовь осталась. Или еще короче: это та часть сюжета, где либидо танцует, а мортидо незаметно курит в уголочке и любуется этой пляской.

Антоним любви – конечно, не ненависть, ненависть ее частный случай. И даже не безразличие. На противоположном от любви конце мира – страх. Это проиллюстрировано, в том числе, биохимически.

Либо ты боишься, либо ты любишь.
Выбор головокружительный. Все люди боятся, поэтому, как только ты начинаешь любить – ты мячиком выпрыгиваешь из человеческой своей природы и приближаешься к своей же божественной сути.

Итак, главная задача Любящего - оставить страх. Перерасти его. Перестать в нем нуждаться. Я понимаю, задача для Будды, но я видела таких. Это не делается позитивными практиками, аффирмациями и даже йогой. Но это иногда происходит по ходу жизни и осознания. Если ты много боишься за кого-то, ты можешь думать, что ты его таким способом любишь, но на самом деле твои чувства посвящены не ему, а тебе.
Но как любить, когда так страшно?
Read more...Collapse )

ФАЗА 1. А НУ, СКОРЕЙ ЛЮБИТЕ НАС!

Всякий в этом архетипе начинает как объект.
Этот этап очень хорош для отращивания адекватной самооценки, самовосприятия и мировоззрения.

И Эстет, и Влюбленный заряжены на прием. Они готовы поглощать. Впечатления, дорогие наряды, поклонников. Восхищение и деньги. Объект своей любви. Иллюстрация: чье-то стихотворение из юношеского журнала, автора я не помню, но строки врезались в память.
«Я бы хотела, любя и любя,
Черпать и черпать тебя из тебя,
Я бы хотела сегодня и впредь
Слушать и слушать, смотреть и смотреть»…


В начале пути через архетип Любовника эти строки кажутся описывающими именно любовь, но на самом деле – жажду, конечно. С этого начинается наша жизнь: люди приходят «с просьбой о любви», как говорила требовательная Марина Ц. Главное, чтоб мы потом выросли и научились разным другим упражнениям.

Невинный купается в любви близких, Сирота пытается прибиться хоть к кому-то, у Эстета/Любовника уже есть некоторое количество ресурса, но он его направляет в этой фазе архетипа не внутрь, а вовне. Чтобы привлечь кого-то другого, кто возьмет его на ручки и понесет в постель. Или просто будет восхищен и похлопает.

Read more...Collapse )

ФАЗА 2. ЧЕСТНЫЙ ОБМЕН, ИЛИ ОСВАИВАЕМ ПОЗУ 69

Когда личность подрастает в архетипе (а это старший архетип все-таки, и не все туда доползают), черные дыры зарастают, ямы постепенно затягиваются, и внимание человека направляется с этого момента не только вовнутрь, но и наружу. С этого момента с ним можно делать дела и делать любовь. Потому что тут уже возможен обмен.
Monica Bellucci & Vincent Cassel

Read more...Collapse )

ФАЗА 3. ОТДАВАТЬ ОТ ИЗОБИЛИЯ И ПУСКАТЬ СИЛУ В РОСТ
Я бы построил семь любилен
На тихом склоне
Не потому что я дебилен
Или нескромен.
Я просто так красив и сочен
И так обилен,
Что мне не хватит, это точно,
Шести любилен.

Т. Олейник

И у персонажей в этой стадии мы видим все то же либидо, но двигающееся изнутри наружу. Не потому, что «люди просят, надо дать», не потому, что «иначе он уйдет», не потому даже, что «тогда мне тоже дадут», а потому, что тепла, покоя и живой витальной силы внутри стало много, и становится интересно: если излишки выпустить наружу и применить к имеющемуся миру вокруг – что будет? И тут начинается Любящий. Не обожатель, рыдающий под балконом. Не томная дева, хранящая верность полвека. Любящий – это проще и гуще.
Женщина на фото - Sarah Wiley.
Мужчина на фото: Би Джей Миллер, врач, паллиативный терапевт, исполнительный директор хосписа Дзен
(его выступление на TED о неотвратимости смерти и необходимости удовольствия на последней стадии жизни)

Эти заинтересованные товарищи, которые заняты извлечением своего внимания и приложением его к любым явлениям, местам и персонажам, сильно меняют окружающую реальность. Она от этого цветет, как всякое возлюбленное существо.

Витальность не всегда облечена в одежды сексуального объекта. Но ни одно живое существо не спутает плещущееся либидо ни с чем другим. Это сама жизнь. Если человек видит других существ, других людей и способен выражать им свою жизнь, - он в архетипе Любящего. И нет силы пуще либидо, а мортидо пусть подождет своего часа.
Продолжаем эксперимент Школы образных решений IDEA-class. Основатель Школы Татьяна Бондаренко и ее команда решили изучить, совпадает ли архетип - история, которую "считывают" с внешности человека, и стилевые решения, которые бы порекомендовали профессионалы в области стиля для наиболее выигрышного раскрытия внешних данных.

Из всех заявок для эксперимента были отобраны три кандидата, которых незнакомые люди большинством голосов определили в Творцов.

Эксперт проекта:

ШКОЛА ОБРАЗНЫХ РЕШЕНИЙ IDEA-class
Татьяна Бондаренко - основатель Школы образных решений IDEA-class, имидж-стилист

АРХЕТИП "ТВОРЕЦ"

Героиня первая – Анна


Анна с первого взгляда поражает своей бойкостью и подвижностью, которая чувствуется даже в статических фотосессиях с позированием. Так и кажется, что эта статика для нее мучительна, и на самом деле хочется скорее сорваться в череду суеты, общения и эмоций. Больше всего мне нравится фотография справа, где удалось передать эту непоседливость и живость, а также чувство юмора и то, что называют «за словом в карман не полезет» - абсолютную непосредственность. Здесь, на мой взгляд в основе смесь архетипов. Я вижу и Славного малого со своей естественностью, общением «на короткой ноге» и тягой к воле, а также героине идет «мальчишеская» эстетика (с короткой и немного взъерошенной стрижкой) наша героиня смотрится очень интересно и эффектно. Также в букете архетипов можно назвать Ребенка с жизнерадостностью, эмоциональностью и легкостью, а возможно даже Шута, потому что очень веет озорством и умением «переворачивать с ног на голову». Про проявление во внешности Творца я много думала, смотрела лица Настоящих Творцов, и пока пришла к выводу, что у них нет какого-то единого внешнего проявления (буду еще наблюдать и изучать), и поэтому диагностировать их по внешности очень сложно. Хотя эмоциональность и ощущение «выплеска», которые присущи Творцу во внешности Анны есть.

Если возвращаться к языку стиля, то подобный микс лучше всего реализовать через образное решение «Гаврош». У нас уже была среди героинь-искательниц девушка с подобным стилевым решением. И я просто повторю для Анны один слайд из той презентации.


Для реализации образа подойдет следующая формула стиля:

Цветовая гамма. Преимущественно природные естественные цвета «натуральной» эстетики: бежево-коричневые тона, серый, дымчато-синий, моховая зелень, табачный. Но уже по первому слайду чувствуется, что подобной цветовой гаммы недостаточно для отображения эмоциональности Анны (вот она разница между схожими типажами). В данном случае нам необходимо включить в образ более яркие оттенки, которые привнесут в образ креативность и озорство. Важно, чтобы цвета сохранили свое «природное происхождение» (красные, желтые, оранжевые, и др.) и стоит избегать откровенно химических искусственных оттенков.

Фактуры. Натуральные матовые или бархатистые. Допустимы слегка мятые, с эффектом потертости, как бы поношенные ткани, неровный прокрас, эффект изношенности. Шерсть, хлопок, батист, кожа, замша, кашемир, вискоза, костюмные ткани, лен, джинсовка (в том числе и потертая).

Формы кроя. Простые, лаконичные, сдержанные, при этом аккуратные, миниатюрные (компактные, укороченные). Капри, шорты, жилетки, блузки а-ля сорочки. Комплекты преимущественно брючные (шорты, капри), но также можно использовать зауженные платья средней длины, а также юбки в сочетании с пиджаками, жакетами, жилетками, блузками.

Рисунки. Характерными являются: полоска, клетка, твидовый рисунок, горох. Совмещение принтов в комплекте: полоска и клетка (ритм в размере принтов).
Принадлежность образа к теме подчеркнут ботинки и туфли а-ля мужские, предметы «мужского» гардероба – подтяжки, галстуки, запонки, сумки через плечо, кепки, а также небольшие шляпы и клоши.


Для того, чтобы в этом образе зазвучал Творец, можно использовать несколько приемов, в зависимости от настроения и того, что на данный момент ближе к мироощущению нашей героини.
Любые из этих образов будут хорошо смотреться на Анне.

1. Можно оставить образ «вольным и свободным», еще больше усилив «хаотичность» форм. Но добавить яркие элементы или крупные аксессуары.


2. К базовым вещам в сдержанной цветовой гамме можно добавить яркие принтованные вещи (блузу, галстук, носки, украшения в виде брошей, и т.д.) или усилить эффект, взяв характерные для образа по форме вещи в принте, с одной стороны отвечающем исходной стилистике (полоска, мелкий повторяющийся рисунок), но с другой стороны в необычной вариации: более крупном виде, либо в более ярком цвете, т.е. принты надо настроить на креативный лад.


3. В подобных, сдержанных с точки зрения форм образах очень хорошо можно поиграть с

Read more...Collapse )
Завершаю свой дистанционный курс "Фирменная фишка" в Школа образных решений IDEA-class. На курсе с выпускниками Школы мы выясняем свой Я-образ в профессии или бизнес-нише - ту «лучшую роль, которую стоит играть», а также работаем над персональным маркетинговым планом, выясняем, как стать продюсером собственного проекта.

Ниже приведена игропрактика - отрывок из видеолекции курса - она позволяет выявить ваши персональные фирменные подходы, которые стоит учитывать при реализации ваших проектов, синхронизировать со своими проектами. Практика игровая, так что о коммерческой состоятельности идей мы не думаем - представляем, что все, нами сгенерированное, имеет шансы на выживание.

Слышали, небось, о вселенском законе "Что снаружи, то и внутри. Что вверху, то и внизу".
Если вверху и снаружи - полосато, то...



то внизу и внутри тоже непременно должно быть полосато. Верно? Проверим.

Чуть приподнимаем подол...

Таки так! Вселенские законы такие вселенские:)



За фото спасибо Наталье Разыграевой


Скоро выложу фотоотчет с потешной мистерии "Хло-буча" от участниц Юли и Марины.
Предыдущая часть тут.

Вчера умер Валентин Распутин. В новостях показывали его друга, который вспоминал, как Распутин писал книгу и плакал от того, что умер герой. Часто в записках, дневниках, мемуарах авторов книг, а также друзей писателей можно встретить похожие моменты: писатели страдают, мучаются от того, что умирает герой их книги, или удивляются, когда вдруг герои делают кренделя и меняют сюжетные ходы. И ничего не могут с этим поделать, потому что воображаемая структура в какой-то момент стала развиваться самостоятельно и направлять своего создателя.

Тот же эффект я наблюдала у художников кукол. Сама много лет назад творила кукол и ЖЖ этот изначально был о художниках, создающих авторские куклы и игрушки, поэтому знаю множество авторов и представляю процесс изнутри. Люди, создающие кукол как арт-объекты, часто жалуются, что кукла "сама решила", "сама выбрала", "не хочет становиться такой, как задумана". Как только болванка готова, она вдруг начинает "отвергать" запланированный на этапе эскиза костюм, прическу, образ, и "диктует", какой она должна быть. Создание ведет за собой создателя.

hqdefault

Живое пространство, о котором я говорила ранее, похоже на создающийся арт-объект. Когда ты как автор замешиваешь тесто будущего создания, создаешь эссенцию из Тех Самых Элементов: находишь То Самое Место, Тех Самых Людей, подбираешь То Самое Время, Те Самые Материалы, Те Самые Инструменты и пр. А потом начинаешь осуществлять. Творить. Воплощать. Как ни странно это звучит - создавать существо, тварь (от старого смысла "творение, которому дано бытие"), облекать в плоть. И вдруг на каком-то моменте созданное тобой пространство начинает тебя вести, направлять, отвергать заготовленные материалы, инструменты, требовать других. И ты умом-то понимаешь, что вот здесь эффективнее применить такой инструмент, а здесь, исходя из логики групповой динамики, лучше сделать так. Но пространство уже не просто самостоятельно дышит, движется, живет, оно проявляет волю, предприимчивость, инициативность и начинает делать работу по исполнению самого себя и воплощению потенциала всего и всех, что и кто в него входит. Сопротивляться этому невозможно, создателю остается лишь наблюдать и служить тому, что воплощается, случается.

U_vas_rodilas_elochka

Таким пространством, например, была предновогодняя потешная мистерия, которая проходила в Москве в прошлом году. Ровно половину любовно заготовленного мной материала, техник, игропрактик пространство даже на пушечный выстрел не подпустило. Затребовало другого. Например, буквально за час до начала действа прекрасная долго пестованная мной практика знакомства похерилась, простите мой французский. И была вытащена на свет божий совершенно другая, которая запустила совершенно иные эффекты. Практика с куклами, которая должна была состояться в парах, не случилась, но случилась другая. И было ясное внутреннее понимание, что надо служить воплощающемуся процессу, слушать не себя, а нечто иное, которое ты рационально объяснить не в состоянии.

И таки возвращаясь к вопросу о дурацких анонсах и вопросах при наборе на проекты:)
Как я уже сказала, необходимый элемент для "замеса теста" будущего пространства - Те Самые Люди. Люди из разных социальных, мировоззренческих, профессиональных и прочих миров, которые тем не менее настроены на одну волну. Люди, которые смогут вместе со мной оживить это пространство и получить от него гораздо больше, чем могу им дать я как ведущая проекта. Потому что у меня есть потолок, дальше которого я просто не смогу прыгнуть, моя личная сила лимитирована, понимание процессов ограничено. Но я могу создать пространство, которое перерастет меня, потенциал которого неизмеримо больше меня. И оно щедро одарит каждого участвующего в его создании так, что я со своими дарами буду нервно курить в сторонке.

Анонсы, из которых трудно понять содержательную часть проектов, что и как будет происходить, что получат участники на выходе, и дурацкие вопросы для потенциальных участников - это тест на принадлежность к одному архетипическому кластеру игроков. Социолог, исследователь игры Роже Кайюа выделял 4 семантических класса игр: агон (построенные на состязании), мимикрия (построенные на подражании), иллинкс (построенные на стрессе, адреналиновые) и алеа (построенные на случайности).

Для создания живого пространства, где случайности не случайны, нужны люди из племени алеа. Алеа - это территория его величества случая: "Игры, основанные на решениях, не зависящих от игрока и никак не подконтрольных ему, игрок вознаграждается прямо пропорционально риску. Алеа отрицает труд, терпение, ловкость, квалификацию, в ней упраздняются профессиональное умение, регулярность, тренировка" (с) Р. Кайюа.
buratino-shaxmatist

В эту игру выигрывает не самый умный, не самый сильный, не самый благочестивый, не самый заслуженный. А тот, кто умеет доверять, вслепую, без гарантий.

"Удачливому игроку такая игра приносит несравненно больше, чем может принести целая жизнь, проведенная в труде, дисциплине и усталости. Она представляет собой какую-то наглую усмешку над личными заслугами". (с) Р. Кайюа.
Своими невнятными анонсами и дурацкими вопросами я просто отбираю потенциально удачливых игроков, у которых высока вероятность выигрыша. Вот и весь секрет.
Есть притча про меткого стрелка, которую рассказывают на все лады. Мне нравится такой ее вариант.

Путешествующий стрелок, мастер попадания в цель, остановился в одном городишке, который славился своим опытным стрелком, всегда бьющим точно в яблочко. Весть об этом городском умельце распространялась по соседним территориям - и на город никто не решался нападать. Уже на подходе к городу странник увидел доказательства молвы - множество мишеней на деревьях, столбах и стенах, были поражены в самое яблочко. "Я хочу учиться у этого мастера!" - решил стрелок. Он стал расспрашивать горожан об удивительном виртуозе. И его привели к маленькой девочке.

— Ээээ, то есть это ты так точно поразила все эти цели на всех столбах, стенах и деревьях? – изумился странствующий стрелок.

— Аха – ответила девчонка.

— В чем твой секрет? Как тебе в юном возрасте удается то, на что я потратил многие годы тренировок?

— Да нет никакого секрета. Я просто стреляю, куда захочу.

— Ииии?

— А потом мелом обвожу то место, куда попала.
93ebd78377e8478ce6d7bf7203440182

Эта притча поразительно точно отражает успешные стратегии знакомых мне хаотиков.

Почему ты не был Зусей?

"Каждый человек, рожденный в этот мир, представляет собой нечто новое, то, что никогда не существовало ранее, оригинальное и уникальное. Обязанность каждого человека ... знать и учитывать ... что никогда не было никого подобного ему, ведь если бы уже был кто-то подобный, то не было бы никакой необходимости для него в мире. Каждый человек является новой сущностью и призван заполнить своей особенностью этот мир. Главная задача каждого человека есть раскрытие своих уникальных, беспрецедентных и никогда не повторяющихся возможностей, а не повторение того, что другой, пусть даже самый великий, уже достиг".

"Раби Зуся учил: «Когда я умру и предстану перед Божественным судом, вдруг меня спросят: «Зуся, а почему ты не был Авраамом?» И я скажу, что у меня не было умственных способностей Авраама. А если спросят: «Почему ты не был Мошей?», скажу, что у меня не было его таланта. И на каждый такой вопрос у меня будет ответ. Но если спросят: «Зуся, почему ты не был Зусей?», на это ответа у меня не будет".
Мартин Бубер

collage

Profile

Хло
hloflo
Хло-Фло

Latest Month

July 2019
S M T W T F S
 123456
78910111213
14151617181920
21222324252627
28293031   

Tags

Syndicate

RSS Atom
Powered by LiveJournal.com