October 7th, 2015

Хло

Архетипическая среда!

Первое: по многочисленным просьбам ролевой компаньонаж будет повторен в предновогодье с небольшими изменениями.
Второе. Недавно у меня состоялась болтовня по следам постов про архетипы, ролевые гардеробы и пр.
Одна моя знакомая (не будем показывать пальцем) говорит, мол, есть места и действа, которые задают архетип. И все, кто направляется в эти места и на эти действа вынуждены подстраиваться под диктат архетипа. Приводит примеры: дресс-код в Сбербанке, хэллоуиновская вечеринка или гламурные церемонии - красные дорожки диктуют архетип любовника/эстета и все вынуждены соответствовать.

Я решила поэкспериментировать и подобрать наряды с красных дорожек под все архетипы: Правитель, Маг, Мудрец/Философ, Шут, Герой/Воин, Бунтарь, Творец/Креатор, Искатель, Славный Малый, Опекун/Попечитель, Простодушный. Все, кроме Любовника/Эстета, так как он, ясен пень, прошит практически в каждом наряде на ярмарках тщеславия. Пока выбирала, увидела интересные закономерности выбора нарядов у разных звезд. Но об этом позже.

А сейчас давайте поиграем! Угадаете, где какой архетип?



Collapse )
Хло

"О, Джонни, я хочу как в синематографе. Прошу тебя, сделай монтаж!"

Лев Кулешов — советский кинорежиссёр, теоретик кино. С ним связан "эффект Кулешова": когда при монтаже в кино появляется новый смысл от сопоставления двух кадров, поставленных рядом.

Эксперимент, осуществленный Кулешовым заключался в следующем. "Сначала была осуществлена съемка крупного плана актера Мозжухина, когда он сидит и просто смотрит куда-то. Для эксперимента были сняты также 3 других плана: тарелка горячего, испускающего пар, супа; ребенок в гробу и молодая девушка на диване, после чего плёнка с планом актера была разрезана на три части и склеена отдельно с кадрами наполненной супом тарелки, с кадрами ребенка в гробу и с кадрами девушки на диване. Каждый из получившихся монтажных кусков, с портретом Мозжухина в начале, Кулешов продемонстрировал небольшой аудитории, состоящей из его коллег по кинопроизводству.

Все зрители, посмотревшие фрагменты, независимо друг от друга пришли к выводу, что на первом фрагменте герой хочет поесть и привлечен хорошим обедом, во втором — опечален смертью ребенка, в третьем — очарован лежащей на диване девушкой. На самом деле выражение лица актера во всех трех случаях было, конечно, одним и тем же.

Эксперимент убедительно показал, что содержание последующего кадра способно полностью изменить смысл кадра предыдущего".
(с) Википедия

"Содержание последующего кадра способно полностью изменить смысл кадра предыдущего" - и это не только про кино, а про любое повествование. В том числе и личные истории. Так и запишем.